Congreso Internacional "Teatro y fiesta popular y religiosa"

Con la intención de avanzar en los fines para los que se constituye la asociación, el Instituto de Estudios Auriseculares ha convocado, en colaboración con otros organismos y entidades, el Congreso Internacional «Teatro y fiesta popular y religiosa» que se celebrará en Cusco (Perú), del 4 al 9 de junio de 2012.

Más información en: http://ideauriseculares.wordpress.com/teatro-y-fiesta-popular-y-religiosa/

LOPE DE VEGA Y EL TEATRO CLÁSICO ESPAÑOL

LOPE DE VEGA Y EL TEATRO CLÁSICO ESPAÑOL.

NUEVAS ESTRATEGIAS DE CONOCIMIENTO EN HUMANIDADES

El grupo de investigación ARTELOPE, de la Universitat de València, dirigido por el dr. Joan Oleza, abre la convocatoria de participación en el Congreso Internacional “Lope de Vega y el teatro clásico español. Nuevas estrategias de conocimiento en Humanidades”, que tendrá lugar en Valencia, del 2 al 5 de mayo de 2012.

Este Congreso servirá de marco para la presentación del proyecto “Base de Datos, Argumentos y Textos del Teatro de Lope de Vega”, ARTELOPE, de reciente publicación en red, en acceso abierto a los investigadores de todo el ámbito del hispanismo internacional (http://artelope.uv.es).

El Congreso aspira a reflejar las nuevas aportaciones de la investigación sobre el teatro de Lope de Vega en particular y, en general, sobre la Comedia Nueva, y proporcionar el ámbito adecuado para debatir sobre las nuevas estrategias de investigación en Humanidades en la sociedad de la comunicación.

En este marco, se invita a presentar propuestas de comunicación hasta el 29 de febrero de 2012 a través de la página http://artelope2012.uv.es/. Se ofrecen diez becas de alojamiento a comunicantes. En el Congreso tendrán cabida los trabajos sobre:

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1. El teatro clásico español en sus distintas fases, géneros y autores.

2. La investigación en torno al teatro barroco y el aprovechamiento de las bases de datos (ARTELOPE u otras), las ediciones digitales de textos clásicos, la publicación en red, las bibliotecas o archivos virtuales... En definitiva, todas las posibilidades que se abren para la investigación filológica con las nuevas tecnologías.

3. La investigación en torno al teatro clásico desde una perspectiva interdisciplinar e integradora.

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El correo de contacto es: congresoartelope@gmail.com

ARTELOPE

"En la perspectiva del desarrollo y aplicación de nuevas tecnologías en las Humanidades, y en la de la elaboración de grandes instrumentos para la investigación, el Proyecto Artelope supone la creación de un banco de datos y argumentos para un corpus fundamental del patrimonio literario español, muy difícil de abordar desde planteamientos de conjunto por su desmesurado tamaño: el teatro de Lope de Vega".

Artelope en:  http://artelope.uv.es/

Un corsario entre clásicos. Mesa redonda en torno a la figura de Fernando Urdiales

Jueves, 17 Noviembre 2011

La mesa redonda acompaña a una exposición sobre montajes de obras de teatro español de los Siglos de Oro, que pretende divulgar el fenómeno teatral del Barroco desde la óptica de su puesta en escena contemporánea y a través del trabajo de la Compañía Corsario.

Su objetivo es rendir tributo a Fernando Urdiales, fundador de Teatro Corsario en 1982, la compañía más longeva de cuantas en España se dedican al montaje de textos del Siglo de Oro (http://www.teatrocorsario.com/).

Esta mesa redonda se celebra en el marco de la XI Semana de la Ciencia en el CCHS, del 7 al 20 de noviembre de 2011.

Participan:

Germán Vega García Luengos (Catedrático de Literatura Española, Univ. Valladolid y Director de las Jornadas sobre teatro clásico de Olmedo).

Héctor Urzáiz Tortajada (Profesor Titular de Literatura Española Univ. Valladolid y Coordinador Académico del Festival Olmedo Clásico).

Jesús Peña (Actor y director teatral).

Teresa Lázaro (Actriz y manipuladora de títeres).

Arturo Dueñas (Director cinematográfico de Corsarios, documental dedicado al grupo de teatro Corsario).


Organiza: Judith Farré y Sergio Adillo (ILLA-CCHS). Línea de Investigación "Literatura, imagen e historia cultural".



XXXIV Jornadas de Teatro Clásico de Almagro

Almagro (Ciudad Real), 5, 6 y 7 de julio de 2011

Palacio de Valdeparaíso

Directores:

Felipe B. Pedraza Jiménez

Rafael González Cañal

Comisión organizadora:

Milagros Rodríguez Cáceres

Elena E. Marcello

Almudena García

Alberto Gutiérrez Gil

Alba Urban Baños

Contenido

¡La desvergüenza de España
se ha hecho caballería!
(El burlador de Sevilla)

• El envés de la idealización caballeresca
• La desvergüenza cómica
• Descaro, socarronería
• El sexo y la desvergüenza: promiscuidad, infidelidades, comportamientos alejados de la ortodoxia moral
• Engaños, enredos y trazas
• La desvergüenza y las variantes literarias: la comedia cínica
• La desvergüenza trágica
• Pactos incumplidos
• Traiciones, insidias
• Ruptura de tabúes sagrados

Destinatarios y convocados

Estudiantes de letras, arte dramático y bellas artes

Profesionales del teatro

Profesores de los distintos niveles

Licenciados y doctores

Créditos

Se pedirá a las comisiones correspondientes de la Universidad de Castilla-La Mancha que el certificado de las XXXIV Jornadas de teatro clásico de Almagro sea convalidado por un crédito de los estudios de Grado o un crédito de los estudios de Máster.

Certificados de asistencia

La Universidad de Castilla-la Mancha entregará un certificado a los matriculados que participen como mínimo en el 85% de las sesiones de trabajo. Se procederá a un riguroso control de asistencia

Han anunciado su presencia

MIGUEL ÁNGEL AULADELL (Univ. de Alicante)

FRANCISCO FLORIT DURÁN (Univ. de Murcia)

LUIS GÓMEZ CANSECO (Univ. de Huelva)
ROSA NAVARRO DURÁN (Univ. de Barcelona)

JOAN OLEZA (Univ. de Valencia)

EDUARDO PÉREZ-RASILLA (Univ. Carlos III)

JOSÉ ROSO (Univ. de Extremadura)

HÉCTOR URZAIZ (Univ. de Valladolid)

Becas y ayudas

El Instituto Almagro de Teatro Clásico concederá 50 becas de alojamiento a los grupos universitarios que investigan sobre el teatro clásico en su vertiente literaria o en la práctica escénica. Los interesados en ellas deberán presentar una solicitud razonada acompañada del currículo del grupo de investigación.

Las becas se podrán solicitar hasta el 31de mayo de 2011 a las 12 del mediodía

Inscripción*

Para alumnos o personal de la UCLM: 45 €
En cualquier centro universitario o UGAC de los diferentes campus.

Personas ajenas a la UCLM: 65 €
En cualquier centro universitario o UGAC de los diferentes campus o mediante correo electrónico a ialmagro@uclm.es indicando nombre, apellidos, NIF, año de nacimiento, dirección y teléfono de contacto.

Una vez dados de alta, se enviará una carta de pago con las instrucciones para hacer el ingreso de la matrícula.

Matrícula: 65 euros
Para alumnos, profesores y personal de la UCLM: 45 €

*La matrícula incluye: materiales, publicaciones de las Jornadas, asistencia a dos representaciones teatrales y certificado.

Plazo general de matrícula

del 25 de abril al 30 de junio

Las plazas son limitadas. Para la inscripción se atenderá rigurosamente el orden de presentación de solicitudes y al pago de la matrícula.

Información:

Instituto Almagro de teatro clásico
Facultad de Letras
Avda. Camilo José Cela, s/n.
13071 Ciudad Real
Tfno.: 926 295 414
Fax: 926 295 312
ialmagro@uclm.es
http://www.uclm/


Organizan: Instituto Almagro de teatro clásico

Colaboran: Ministerio de Ciencia e innovación, TC/12, Festival de Almagro y Caja Castilla-La Mancha.



LA COMMEDIA DELL’ARTE EN LA UB

El jueves 7 de abril, los actores de la compañía tinerfeña Reymala llegaron a la Facultad de Filología cargados con diferentes bultos, entre ellos un pequeño baúl de madera, en cuyo interior guardaban máscaras, elementos imprescindibles para poner en marcha un espectáculo de Commedia dell’arte. 

Daniel Tapia y Miguel Ángel Batista como Dottore

Como se había anunciado, las dos sesiones o pases –mañana y tarde–, organizadas por el Departamento de Filología Hispánica, no iban a resultar una charla al uso. Y es que, en hora y media, Daniel Tapia y Miguel Ángel Batista consiguieron introducir al auditorio en el mundo de la Comedia del Arte a través de una conferencia teatralizada. Su técnica, de lo más acertada, consistía en intercalar explicaciones teóricas con la escenificación de lazzi (historias breves, a modo de gags) propios del mencionado género italiano. 

Daniel Tapia (Capitano) Miguel Ángel Batista (Arlequino)

Daniel Tapia interpretando a Arlequino

Poco a poco, las máscaras de los diferentes personajes fueron tomando vida a la vista de profesores y alumnos. La del avaro Pantalone, con su nariz aguileña; la del charlatán Dottore, en forma de T; la de Arlequino; Capitano, el soldado bravucón…, cada uno con sus peculiaridades, sus movimientos y voces.  Del mismo modo interpretaron los personajes no enmascarados, como el enamorado e, incluso, Miguel Ángel Batista se atrevió con la figura femenina de Colombina, transformándose en una criada divertidísima. De esta forma, los actores también instruían al público sobre las técnicas interpretativas necesarias para adoptar los diferentes roles tipificados de la comedia italiana.

Miguel Ángel Batista en el papel de Colombina

Miguel Ángel Batista como Dottore

Una de las principales características de la Commedia dell’arte es la improvisación. En su origen, los profesionales del género únicamente disponían de un texto (canovaccio) con una mínima descripción argumental, el resto dependía de su arte. Y, como estos, los actores de Reymala hicieron gala de una extraordinaria capacidad de improvisación y de su gran ingenio al introducir en el espectáculo-conferencia todo aquello que ocurría a su alrededor. Jugaron con el público, que estuvo absolutamente receptivo y participativo y, en ambas sesiones, sacaron al “escenario” a espectadores que se convirtieron, a través de las indicaciones de Daniel y Miguel Ángel, en protagonistas de un lazzo improvisado. 

 

 

Dos alumnas improvisando el papel de enamoradas

 El actor "jugando" con el público

Al finalizar la conferencia dramatizada, los actores tuvieron la gentileza de animar a los asistentes a que examinaran de cerca y se probaran las máscaras.  De esta forma, pudieron comprobar la diferencia de materiales que se emplean en su fabricación –cuero y papel maché-, y probaron en propia piel qué se siente con ellas. 

Didáctico y divertido a partes iguales. ¿Qué mejor forma de aprender sobre teatro que llevándolo a las aulas? De esta forma los textos cobran vida, salen de los libros y toman la forma para la que realmente fueron creados.

“La commedia dell’arte”, conferencia dramatizada de la compañía Reymala fue todo un éxito. Desde la dirección del Departamento de Filología Hispánica se felicitó encarecidamente a los protagonistas y organizadores del evento. 

XXVIII Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería

Jueves, 24 de marzo de 2011

21:30 h.

Teatro Apolo      Representación: El castigo sin venganza

                           Compañía: Rakatá

                           Dirección: Erneso Arias

Viernes, 25 de marzo de 2011

Salón de actos de Cajamar

10:30-11:15

                         Apertura oficial del ciclo de conferencias:

                         Homenaje a El Teatro Español.

                         Director: Mario Gas

                         Laudatio: Andrés Peláez (Director del Museo Nacional del Teatro)

11:15-12:00  

                         Presentación del proyecto de coproducción: El invisible príncipe del baúl

                         Intervienen:

                         Juan Dolores Caballero (Director del Teatro del Velador)

                         Francisco Domínguez Matito (Universidad de la Rioja)

                         Natalia Menéndez (Directora del Festival de Teatro Clásico de Almagro)

                         Álex Ruiz (Director del Festival de Teatro Clásico de Olite)

                        

                         Preside y modera:

                         Ascensión Rodríguez Bascuñana (Directora de las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro)

12:00-12:30

                         Descanso



El actor Jordi Dauder entre el público de las Jornadas



12:30-13:30  

                         Coloquio sobre El castigo sin venganza de Lope de Vega

                         Intervienen:

                         Simón Breden

                         Alejandra Mayo

                         Rodrigo Arribas

                         Preside y modera:

                         Juan Ruesga (Escenógrafo)

17:00-17:45

                         "Argel y Orán en el teatro cervantino"

                         Ahmed Abi-Ayad, investigador en el CRASC (Centro de Investigación en Antropología

                         Social y Cultural de Orán, Argelia)

                         Preside y modera:

                         Manuel Canseco (Director teatral)

17:45-18:15

                         Descanso

18:15-19:00

                        "El Teatro Español"

                        Conversación entre Andrés Peláez y Mario Gas

19:00-19:45

                        Presentación de publicaciones

                        Preside y modera:

                        Miguel Naveros (Director del IEA)




Laeticia Rovecchio y Alba Urban (Univ. de Barcelona)
Presentación del núm. 2 de Anagnórisis. Revista de investigación teatral
(Fotografía de Alberto Gutiérrez Gil)



Rafael González y Almudena García (Univ. de Castilla-La Mancha)
Presentación del volúmen III de la Primera parte de comedias, Obras completas de Francisco de Rojas Zorrilla
(Fotografía de Alberto Gutiérrez Gil)



Auditorio Maestro Padilla

21:30             El alcalde de Zalamea de Calderón de la Barca

                       Compañía Nacional de Teatro Clásico

                       Dirección: Eduardo Vasco

Sábado, 26 de marzo de 2011

Salón de actos de Cajamar

10:30-11:15

                         "Vélez de Guevara"

                         George Peale (Universidad de California)

                         Preside y modera:

                         Antonio Serrano Agulló (Jornadas de Teatro del Siglo de Oro)

11:15-12:00

                        "Hispanic Society"

                        John O'Neill (Hispanic Society)

                        Preside y modera:

                        Antonio Orejudo (Universidad de Almería)

12:00-12:30

                       Descanso

12:30-13:30

                      Coloquio sobre El alcalde de Zalamea

                      Intervienen:

                      Eduardo Vasco
                      Pepa Pedroche
                      Joaquín Notario

                      Preside y modera:

                      Gabriel Garbisu (Actor y director teatral)

17:00-17:45

                      "Dª Feliciana Enríquez de Guzmán"

                       Piedad Bolaños (Universidad de Sevilla)

                       Preside y modera:
                       Mercedes de los Reyes (Universidad de Sevilla)

17:45-18:30

                        Homenaje a Fernando Urdiales

                        Intervienen:

                        Javier Gutiérrez Pérez (Teatro Corsario)

                        Germán Vega (Universidad de Valladolid)

18:30-19:00

                        Descanso

Patio de Luces de la Diputación

19:00-20:00

                         Escenas musicales de Calderón

                         Interpretadas por el taller de investigación de la

                         Escuela Superior de Arte Dramático de Málaga

                         Profesores:

                         Rafael Torán

                         José Manuel Padilla

                         Con la colaboración especial del músico Francisco Valdivia

Museo de Almería

21:30

                           Representación: Interpretando a Shakespeare

                           Actor y director: Dennis Rafter

Domingo, 27 de marzo de 2011

10:00-10:45


                   SESIÓN DE COMUNICACIONES

                    "Los Once entremeses de Andrés García de la Iglesia: de teatro y
                     pliegos sueltos"
                    Guillermo Gómez Sánchez-Ferrer (Universidad Complutense de Madrid / Instituto
                    del Teatro de Madrid)

                    "Las faldas de la Rana. El hombre vestido de mujer en el teatro breve
                     del Siglo de Oro"

                    Ramón Martínez (Universidad Complutense de Madrid)

                    "El infante Carlos o el amor por razón de estado en Examinarse de rey"

                    Celeste Martínez Calvo (Universidad de Granada)

                    "Componentes del enredo en una comedia de capa y espada de Rojas Zorrilla:

                    Primero es la honra que el gusto"        

                    Alberto Gutiérrez Gil (Universidad de Castilla-La Mancha)


                    Preside y modera:
                    José Berbel (IES Portocarrero)



Fotografía de Almudena García



Fotografía de Almudena García

10:45-11:00

                              Clausura

Roquetas de Mar

12:00-13:00    

                               La dama boba de Lope de Vega

                               Compañía Píe Izquierdo

                               Dirección: Esther Pérez Arribas

                        

Programa general del IX Congreso de la AISO

El IX Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro ya tiene un programa provisional. No dejéis de echarle un vistazo todos los interesados en nuestro teatro áureo. La estructura del congreso y la calidad de los participantes hacen de este encuentro una cita ineludible.

Estáis todos invitados a venir a Poitiers en julio.

TC-12 Patrimonio Teatral Clásico Español

El macroproyecto de investigación TC-12, Patrimonio teatral clásico español. Textos e instrumentos de investigación, ya cuenta con página Web. En ella, además de encontrar información sobre los diferentes grupos que lo integran, así como de cada uno de sus miembros, encontraréis textos digitalizados, recursos bibliográficos, noticias de actualidad...

No dejéis de echarle un vistazo.

CAJAMAR apuesta por las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro

Cajamar y La Caixa, a pesar de tener sus respectivos presupuestos anuales cerrados, manifestaron su intención de apoyar al festival de teatro clásico. Por el momento solo se conoce la aportación de Cajamar, que contribuirá con 6.000 euros y la cesión del salón de actos de la Plaza Barcelona para realizar el ciclo de conferencias. Además, Cajamar también ha contribuido con la cesión de uno de los despachos de su sede en el Paseo de Almería durante los meses de febrero y marzo, y ha puesto a disposición de las Jornadas a una persona para las tareas administrativas y organizativas.

Por otra parte, el pasado día 1 de febrero tuvo lugar una reunión entre los representantes de las Jornadas y los ayuntamientos de Almería, Roquetas de Mar y Vícar, en la que se propuso la creación de un órgano de gestión directa, en lugar de un patronato o fundación, como se venía pidiendo. En el caso de llevarse a cabo el mencionado órgano de gestión, cada ayuntamiento contribuiría según su capacidad y estaría formado por un presidente, un gerente y consejeros. La propuesta fue bien recibida por todas la partes, aunque todavía debe ser estudiada por los técnicos.

Más información en el blog ¡Salvemos las Jornadas!

No ganamos para sustos

Otra mala noticia golpea a los organizadores de las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería. A dos meses de su vigésimo octava edición, Unicaja retira su apoyo. Sin palabras...

Noticia en:
novapolis
teleprensa

Es definitivo: Eduardo Vasco no seguirá al frente de la CNTC

Esta mañana he leído lo siguiente: " La Compañía Nacional de Teatro Clásico busca al sustituto de Eduardo Vasco"(Elcultural.es)

La noticia no nos pilla por sorpresa. Era de esperar tras las huelgas de los técnicos de la compañía y  la polémica que generaron alrededor de la figura del director. Pero, dejando a un lado este tema, lo que nadie podrá discutir es lo mucho que Eduardo Vasco ha hecho por el teatro áureo a través de la CNTC:

En primer lugar, ha ayudado a difundir el teatro áureo por todo el territorio español. Y es que no debemos olvidar que la compañía es "Nacional", como ya se indica en su nombre. Parece obvio, pero no lo es para ciertas personas que todavía no saben qué significa eso de "Nacional". Por suerte, Vasco ha demostrado que sí conoce su significado con la creación de dos elencos que han girado por toda España. Y no solo por España, la CNTC ha ido más allá, traspasando fronteras con giras por Hispanoamérica. 

Segundo, ha creado una excelente cantera: La Joven CNTC. Un elenco de actores menores de 30 años  a los que se les da la oportunidad de trabajar los clásicos en una gran compañía y con los que los espectadores disfrutamos muchísimo. Recuerdo el maravilloso montaje de La bizarrías de Belisa, protagonizada por Eva Rufo, quien ahora forma parte de "los mayores".

Los objetivos principales de la CNTC son: difundir y recuperar clásicos. Sobre este último, la CNTC, bajo la dirección de Vasco, ha llevado a escena títulos tan poco conocidos por el público como: Las bizarrías de Belisa (2007), El curioso impertinente (2007), Las manos blancas no ofenden (2008), De cuándo acá nos vino (2009); La moza de cántaro (2010). 

 

Solo esperamos que el próximo director de la CNTC siga dándonos alegrías, como ha hecho Vasco hasta la fecha.

¡BRAVO POR EDUARDO VASCO!

Cambio en la dirección de las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería

La dirección de las Jornadas almerienses pasa de Antonio Serrano a Ascensión Rodríguez Bascuñana (Choni)

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http://www.elalmeria.es/article/ocio/784372/antonio/serrano/deja/la/direccion/las/jornadas/teatro/siglo/oro.html

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Más noticias en el blog ¡Salvemos las Jornadas!:

http://salvemoslasjornadas.blogspot.com/

Cuatrocientos años del 'Arte nuevo de hacer comedias' de Lope de Vega

Actas selectas del XIV Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro
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Germán Vega García-Luengos y Héctor Urzáiz Tortajada (eds.)

Colección "Olmedo Clásico", nº4

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Libro + CD

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LIBRO

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Conferencias plenarias

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"La alteración de la historia o el mito burlado: Monteser y El caballero de Olmedo"

Alfredo Hermenegildo

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"Los escenarios del Arte nuevo de Lope de Vega"

César Oliva y Antoni Tordera

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"Precisiones sobre el Arte nuevo: La Academia del Conde de Saldaña"

Felipe B. Pedraza Jiménez

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"El Arte nuevo y el Siglo de las Luces"

Maria Grazia Profeti

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"Ortega y los dos teatros: a propósito del Arte nuevo"

Evangelina Rodríguez Cuadros

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"'Lo trágico y lo cómico mezclado'. Sobre los modos en que el gusto por la comicidad muda los preceptos".

Melchora Romanos

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CD

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Comunicaciones

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"'Oscura y negra máscara del día'. El amante nocturno, las segundas nupcias y el rutual popular en La viuda valenciana"

Wolfram Aichinger

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"'Pique sin odio...' (v. 345) o el arte de hacer comedias de armas en Lope"

Francisco Alberola Miralles

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"Cosme Pérez: ¿actor en la tragedia El más impropio verdugo?"

Yaiza Álvarez Brito

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"'Acomode los versos con prudencia': métrica y discurso femenino en la tragedia de honra"

María Rosa Álvarez Sellers

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"El mártir de Madrid: un caso de atribución equivocada/ parcial"

Roberta Alviti

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"Metamétrica, programa informático para el análisis de textos versificados"

Marx Arriaga Navarro

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"Amistad, afecto y compasión en Reinar después de morir (1562), de Luis Vélez de Guevara"

Tapsir Ba

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"El arte nuevo de hacer tragedias... Lope sobre el castigo y la venganza"

Beata Baczynska

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"Teatro de poetas en el tiempo de los Novatores (1675-1725)"

Alain Bègue

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"Análisis métrico de La conquista de Jerusalén por Godofre de Bullón de... ¿Miguel de Cervantes?"

Héctor Brioso Santos

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"El soneto está bien en los que aguardan"

María José Caamaño Rojo

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"'Es la comedia un espejo': el ethos nobiliario en La crueldad por el honor, de Juan Ruiz de Alarcón"

Ysla Campbell

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"La interlocución en el discurso dramático de La Dorotea (1632)"

Ana Isabel Campos Hoyos

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"Menéndez Pelayo: entre Lope de Vega y Calderón"

Sofía Cantalapiedra Delgado

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"La reescritura de la Guerra de Troya en el teatro del siglo XVII"

María José Casado Santos

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"'Que no me admira ni espanta': el papel de Leonor en El médico de su honra"

Ricardo Castells

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"La desacreditación del comendador en Fuente Ovejuna y Peribáñez y el Comendador de Ocaña"

María Luisa Castro Rodríguez

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"A vueltas con la datación y atribución a Lope de La devoción del Rosario"

Mercedes Cobos

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"Reconsideración de los dramas de honor (y de la justicia poética)"

Erik Coenen

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"'Creed que ha sido fuerza': Lope y el Arte por el arte"

Pedro Conde Parrado

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"El proyecto 'un autor madrileño recuperado: Juan Pérez de Montalbán"

Claudia Demattè

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"El arte de la 'refundición' según Moreto (II): El mayor imposible, de Lope de Vega, vs. No puede ser, de Moreto"

Elena di Pinto

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"Sobre una loa de Melchor Fernández de León"

Elisa Domínguez de Paz

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"Galanes de donaire en las primeras comedias urbanas de Lope de Vega"

Judith Farré Vidal

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"Lope narrador: la figura del donaire como génesis de las Novelas a Marcia Leonarda"

María Ángeles Fernández-Cifuentes

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"Estructura dual y contrapunto métrico en La dama boba de Lope de Vega"

Leonor Fernández Guillermo

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"'Suele el disfraz varonil agradar mucho'. Las santas travestidas de la Hagiografía en la Comedia Nueva"

Natalia Fernández Rodríguez

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"Arte nuevo, academias y preceptiva literaria"

José María Ferri Coll

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"La presencia de personajes musulmanes en el teatro de Rojas Zorrilla"

Óscar García Fernández

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"Nuevo arte en tiempos nuevos: Carmen Conde ante El caballero de Olmedo"

Luciano García Lorenzo

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"Reescrituras y manipulaciones cinematográficas del teatro de Lope de Vega"

Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero

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"Las interferencias de la comicidad en la acción trágica: el caso de Rojas Zorrilla"

Gemma Gómez Rubio

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"Personajes femeninos en contraste: parejas antagónicas en comedias de Lope de Vega"

Aurelio González

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"El motivo de la mujer vestida de hombre a la luz del Arte nuevo de hacer comedias. A propósito de La serrana de la Vera, de Lope de Vega"

Lola González

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"La paradoja dramática de Los pechos privilegiados, de Ruiz de Alarcón"

Serafín González

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"Los motivos de la censura civil de La mayor desgracia de Carlos Quinto, de Luis Vélez de Guevara"

Javier J. González Martínez

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"Cómo ha de ser el privado de Quevedo: el 'eminente desinteresado' Marqués de Valisero"

Marta González Miranda

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"Tras la huella de Lope en el dramaturgo Marcos García Merchante"

Isabel Mª González Muñoz

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"¿Por qué conmueven las cuestiones de la honra? Lope y la Neurofisiología"

Margaret R. Greer

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"La genealogía alegórico-monstruosa de la Comedia Nueva según Lope y su entorno. Una interpretación en clave estética"

Christian Grünnagel

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"Burla y sátira en Los encantos de Medea II: mito, montaje y monarquía"

Susana Hernández Araico

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"El tema de la Huida de Egipto en el teatro áureo"

Emma Herrán Alonso

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"'De los títulos y nombres que se han de poner a las poesías': tres tipos de títulos en el corpus de comedias de Calderón"

Noelia Iglesias Iglesias

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"Poder e interculturalidad en un drama quechua: La tragedia del fin de Atahuallpa"

Amalia Iniesta Cámara

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"Concesiones al gusto: Los encantos de Medea en la escena barcelonesa"

Mª Teresa Julio

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"Semiótica cultural del Siglo de Oro: Arte nuevo de teatralizar la vida"

Ivana Krpan

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"Imágenes de padres bíbliocs en algunas comedias religiosas de Tirso de Molina"

Naima Lamari

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"'Odi profanum vulgus et arceo': de Horacio a Lope a través de Séneca"

María Luisa Lobato

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"Teatro áureo y reescritura contemporánea: las tragicomedias de José Sanchis Sinisterra"

Renata Londero

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"Nuevos documentos para la biografía de Tomás Gracián Dantisco, censor de libros y comedias de Lope de Vega (I)"

Patricia Marín Cepeda

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"El Arte nuevo de hacer comedias y la comedia en colaboración"

Juan Matas Caballero

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"Reflexiones en torno al significante 'dama' en El mejor alcalde, el rey de Lope de Vega"

Philippe Meunier

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"La mártir quijotesca de El José de las mujeres, de Calderón"

Montserrat Mochón Castro

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"Un santo siciliano en la escena teatral española del Siglo de Oro: El santo negro Rosambuco de la ciudad de Palermo, de Lope de Vega"

María Teresa Morabito

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"De Aristóteles al Arte Nuevo. Dos estrategias para la recepción dramática"

Andrés Muñoz García

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"'El lacayo no trate cosas altas': graciosos y amantes al uso en la comedia de capa y espada de la segunda generación de dramaturgos"

Adriana Ontiveros Valdés

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"De hombres celosos y mujeres industriosas: de Lope a Moreto (desarrollo de un tema cervantino)"

María Ortega

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"La métrica como recurso cómico en el teatro áureo"

Carmen Josefina Pagnotta

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"Análisis de algunos aspectos de El cobarde más valiente a la luz de la teoría lopesca"

Miriam Palacios Larrosa

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"Música, canto y danza en torno al Arte nuevo de hacer comedias"

Fernando Pérez Ruano

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"Reelaboración del mito y el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo en El marido más firme de Lope de Vega"

Rómulo Pianacci

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"Métrica y semántica en La pastoral de Jacinto"

Ana María Porteiro Chouciño

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"Cuatro comentarios sobre El coloquio de la nueva conversión y bautismo de los cuatro últimos reyes de Tlaxcala en la Nueva España"

Octavio Rivera Krakowska

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"Lessing y el Arte nuevo de hacer comedias en la Alemania de siglo XVIII"

Carmen Rivero Iglesias

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"La estrella de Sevilla y su autor. Lope de Vega, Claramonte y los repertorios léxicos"

Alfredo Rodríguez López-Vázquez

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"Los refranes en los títulos de las comedias del Siglo de Oro: expectativa, argumento y creación"

Nieves Rodríguez Valle

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"En torno a la tragedia áurea: la clasificación genérica de Estefanía la Desdichada"

Violeta Romero Barranco

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"Tradición literaria y exilio. El caso de Lope de Vega y Max Aub"

Álvaro Romero Marco

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"Estudio de la temporalidad en dos comedias de capa y espada de Lope de Vega: La noche toledana y La noche de San Juan"

Alexandre Roquain

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"Lope triunfante o poética confirmada: el Arte nuevo en las comedias de su tiempo (1598-1610)"

José Roso Díaz

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"De cómo confesar el deseo o cuando las damas desdicen de su nombre"

Isabelle Rouane Soupault

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"Cervantes, Góngora y Feliciana Enríquez de Guzmán: Voces discordantes de ma monarquía cómica"

M. Reina Ruiz

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"Cuestiones censorias en la Parte VI de comedias de Lope de Vega: el caso de La batalla del honor"

Francisco Sáez Raposo

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"La imagen de Transilvania en El prodigioso príncipe transilvano y El rey sin reino de Lope"

Oana Andreia Sâmbrian-Toma

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"El valor ejemplar de la poiesis tiránica en La mayor venganza de honor de Álvaro Cubillo de Aragón"

Simón Sampedro Pascual

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"Lope de Vega para niños: adaptaciones literarias en las primeras décadas del siglo XX"

Francisca Sánchez Pinilla

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"El bastardo Mudarra como banco de ensayo para una tipificación de la tragedia"

Ricardo Serrano Deza

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"El deseo de fama de Don Juan en El burlador de Sevilla"

Lilian dos Santos Silva Ribeiro

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"Un Arte nuevo perdido: el De oratore libri quattuor (Colonia, 1637), del P. Rodrigo de Arriaga y Mendo S.J. (1592-1667)"

Henry W. Sullivan

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"Una parodia grotesca de El caballero de Olmedo: sainete nuevo El torero caballero de Olmedo, de Sebastián Vázquez"

María Luisa Tobar.

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"Lope de Vega frente a la Tragicomedia de Giovan Battista Guarini"

Marcella Trambaioli

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"'Querría que me entendiesen todos, el culto y el lego': la influencia del Arte nuevo en la prosa de María de Zayas"

Elizabeth Treviño Salazar

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"Historia y épica en la comedia de Lope: El bastardo Mudarra"

Juan Udaondo Alegre

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"El esquema de representación teatral en el siglo XVII: del Arte nuevo a la fiesta cortesana"
Alejandra Ulla Lorenzo

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"Las protagonistas ideadas por dramaturgas: ¿damas que desdicen de su nombre?"

Alba Urban Baños

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"La reescritura de la Argenis de Barclay por Calderón en Argenis y Poliarco: algunas notas sobre los criterios de omisión"

Alicia Vara López

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"El laberinto de Creta, tragicomedia ejemplar y vindicación del Arte nuevo lopesco"

Jules Whicker

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"Merlín, de mago a gracioso: motivos y personajes artúricos en la 'comedía de caballerías' del teatro clásico español"

Juan Miguel Zarandona

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